2026 开年的娱乐圈，鞠婧祎的事业版图正被一场愈演愈烈的合约纠纷搅得迷雾重重。一边是与老东家丝芭传媒的法律博弈持续升级，从合约期限之争到收入分配矛盾，甚至牵扯出 “伪造签名”“经济犯罪” 等重磅指控；另一边是五部待播剧集体陷入开播疑云，原定 1 月上线的郭敬明执导剧《月鳞绮纪》突然延期，《来战》《千香》等重点作品也前途未卜。这场资本与艺人的拉扯，不仅让粉丝揪心，更折射出内娱艺人合约纠纷背后的行业困局。
合约纠纷的白热化，早已超出单纯的商业博弈范畴。双方的矛盾从 2024 年 6 月便已公开，核心争议集中在合约有效期：鞠婧祎方坚称 2013 年签订的合约已于 2024 年 6 月到期，补充协议签名系伪造；丝芭传媒则拿出笔迹鉴定报告，主张合约延长至 2033 年，还公开了超 1.39 亿元的结算收入凭证，指责艺人方 “造谣抹黑”。随着丝芭传媒放出 “全网公开实名举报” 的狠话，这场纠纷已从民事争议升级到涉嫌经济犯罪的层面，双方对簿公堂的架势让行业侧目。而艺人与工作室账号连续 16 天断更，跨年、元旦等重要节点集体 “失声”，更让外界对其活动受限的猜测愈演愈烈。
纠纷的连锁反应，首当其冲落在了待播作品上。鞠婧祎手中的五部待播剧涵盖古装、奇幻、都市等多元题材，其中《来战》由爱奇艺、腾讯联合制作，打破平台竞争惯例的投入足见市场对其价值的认可；与陈都灵合作、郭敬明执导的《月鳞绮纪》更是未播先火，九尾狐角色造型曾引发全网热议。但如今，这些作品却面临 “雪藏” 风险：平台出于法律风险考量，推迟了《月鳞绮纪》的开播计划；其他四部剧的招商与宣发也陷入停滞，毕竟没有平台愿意为陷入合约纠纷的艺人作品投入资源。要知道，自 2024 年 3 月《花间令》播出后，鞠婧祎已有近 600 天没有新剧定档，这些作品本是她巩固古装剧市场地位的关键。
更令人唏嘘的是，这些作品背后凝结着艺人的心血与行业的期待。拍摄《来战》时，鞠婧祎因地面湿滑下巴磕在石桌边缘，强忍软组织挫伤的疼痛完成镜头，这段 “真摔不 NG” 的片段被剧组保留为角色高光，甚至引发 #摔出角色魂# 的全网挑战。从《芸汐传》到《花间令》，她用十年时间从偶像转型为古装剧标杆，待播剧中的角色更是突破了 “甜妹” 固有标签，试图向演技派进阶。而平台当初愿意为其打破竞争壁垒合作，正是看中了她稳定的粉丝基础与市场号召力。如今作品卡在开播前夜，不仅让艺人的努力付诸东流，也让平台的前期投入面临打水漂的风险。
这场风波本质上是内娱艺人合约体系不完善的缩影。艺人与公司的权责划分模糊、收入分配机制不透明，导致类似纠纷频发。对于鞠婧祎而言，合约纠纷若持续发酵，不仅会错失事业上升期的关键窗口，更可能影响后续资源对接；对于平台与制作方，艺人合约风险已成为项目投资的重要隐患。想要破解困局，既需要行业建立更规范的合约模板与仲裁机制，也需要艺人与公司在合作初期明确权责边界。毕竟，观众期待的是优质作品的呈现，而非资本博弈中的牺牲品。
目前，合约纠纷的走向仍未明朗，待播剧的开播时间也没有确切消息。但可以肯定的是，无论最终结果如何，这场风波都将成为内娱行业的一次重要警示。希望这场纠纷能尽快通过法律途径妥善解决，让作品回归本身，也让艺人能在健康的行业生态中专注创作 —— 毕竟，市场最终认可的，永远是经得起考验的作品与坚守职业初心的创作者。
