“我想尝试腹黑杀手、霸道总裁，任何没演过的角色都想挑战”，在澳门国际喜剧节上，马丽的坦诚表态道出了她作为演员的核心追求。从《夏洛特烦恼》中家喻户晓的 “马冬梅”，到《第二十条》里斩获百花奖影后的检察官妻子李茂娟，再到《水饺皇后》中提名金像奖的创业女性臧健和，这位中国影史首位 200 亿票房女演员，用十年时间打破 “喜剧演员” 的标签桎梏，完美诠释了 “什么都想演，什么都可演” 的职业底气与实力。​

  马丽的 “敢想”，源于对表演边界的无限渴望。早年在话剧舞台打磨的十年间，她从《乌龙山伯爵》的搞笑配角到《建筑大师》的正剧角色，早已练就驾驭多元题材的功底。转战银幕初期，“马冬梅” 的成功让她成为国民级喜剧符号，但她并未止步于舒适区。在《羞羞的铁拳》中，她挑战男女灵魂互换的荒诞设定，用精准的肢体语言和神态切换，将男性灵魂附体后的违和感演绎得淋漓尽致，斩获国际华语电影节最佳女演员奖；《独行月球》里，她摒弃夸张喜剧套路，以克制内敛的表演塑造出果断坚韧的月球基地指挥官马蓝星，让观众看到喜剧演员的正剧潜力，该片也助力她票房突破 150 亿。这种 “不设限” 的选择，正是源于对表演本身的热爱。​

  而 “能演” 的底气，来自于对每个角色 “往骨头上扎” 的较真。为诠释《水饺皇后》中 “湾仔码头” 创始人臧健和，她减重 15 斤，专程与原型相关人士相处半月学习生活细节，在蹲地捡饺子的无台词戏份中，仅靠发抖的肩膀和泛红的眼眶，就将人物的委屈与倔强刻画得入木三分，凭此入围香港电影金像奖最佳女主角。演绎《第二十条》中的李茂娟时，她深入体会中年女性的家庭困境与坚守，与雷佳音的对手戏真实自然，情感爆发力十足，成功摘得百花奖最佳女主角桂冠。即便是喜剧角色，她也力求突破，《这个杀手不太冷静》中的女明星米兰，既有着优雅外表下的无奈算计，又不失人性温度，让她拿下长春电影节金鹿奖，证明喜剧也能演出深度。​

  从话剧舞台到央视春晚，从喜剧爆款到现实正剧，马丽的戏路拓宽之路，更是打破行业偏见的过程。喜剧演员常面临 “奖运不佳” 的魔咒，但她凭借《超越》中的温柔教练吴庆红斩获金鹰奖最佳女配角，凭借《第二十条》提名金鸡奖、华表奖，如今集齐百花奖、金鹿奖与金像奖提名，几乎触及主流奖项 “大满贯” 门槛。这种认可，源于她对角色的精准把控 —— 既能在《抓娃娃》中与沈腾默契配合，贡献密集笑点；也能在《东北虎》中演绎即将临盆的隐忍主妇，展现细腻情感；更能在《保你平安》中化身气场全开的女老板，诠释正义与温情。正如沈腾玩笑式的 “担忧”：“她演腹黑杀手，我就没机会跟她搭档了”，恰恰印证了其角色塑造的说服力。​

  马丽的演艺之路，是一部 “想演” 与 “可演” 相互成就的奋斗史。她不满足于单一标签的束缚，敢于挑战未知领域；更以极致的专业态度，将每个看似不可能的角色都演绎得令人信服。从 2.6 分的争议作品到 200 亿票房女王，从 “金扫帚奖提名” 到金像奖入围，她用实际行动证明，演员的价值不在于固定人设，而在于不断突破的可塑性。如今的马丽，依然保持着对新角色的渴望，这种 “什么都想演” 的初心与 “什么都可演” 的实力，正是她成为华语影坛不可或缺的存在的关键，也为所有演员诠释了：真正的演技，从来没有边界。