1961 年台北瑠公圳的水面，一具被花布包裹的女尸打破了戒严时代的表面平静。赖俊羽耗时十年打磨的《搜查瑠公圳》，并未止步于复刻这桩 “台湾战后第一分尸案” 的侦破过程，而是以硬核纪实的笔触，剖开了案件背后的时代荒诞与个体隐痛，让一段被遗忘的历史在银幕上重新浮现温度与重量。​

  影片的荒诞感，根植于真实历史的错位与混乱。刑侦技术的极度匮乏，让警方排查 80 余名嫌疑人却屡屡陷入僵局，甚至要在大学校门口架起投影播放尸块幻灯片，沦为数千民众围观的猎奇盛宴。更荒谬的是舆论场的集体失智：记者未经求证便将弃尸地 “堀川” 改为名气更大的 “瑠公圳”，为博流量编造 “将军外遇杀情妇” 的狗血剧情，让抗日名将赵志升一夕沦为众矢之的。权力的干预更让真相扭曲，警总特务以刑求手段施压，报社老板直言 “上面才不管真相，把矛头指向赵将军”，司法正义在政治博弈中沦为笑柄。这种种乱象，让追凶之旅变成一场荒诞的闹剧，也暴露了那个年代司法漏洞、媒体失范的深层弊病。​

  而在荒诞的表象之下，是大时代里个体无处安放的隐痛。影片最动人的底色，是 “回家” 与 “成家” 的双重困境：赵志升将军迁居台湾十几年，始终心心念念大陆的故乡，却在政治漩涡中连清白都难以自保；底层老兵陆根生被迫来台，归乡无望只想组建家庭，最终却在扭曲的关系中走向极端。张世饰演的赵将军，带着四川方言的底色与军人的隐忍，被构陷后的悲愤、对故乡的眷恋，都通过眼神里的沧桑自然流露 —— 这份共情源自演员自身的经历，他的父亲也是将军，更能体会异乡漂泊的孤苦。刑警赵子午在亲情与正义间挣扎，记者张秀秀作为报社唯一的女记者，在男权主导的职场中坚守操守，他们的执着与迷茫，正是那个年代无数普通人的缩影。​

  影片的深刻，在于将案件升华为时代的隐喻。凶手杀人时刻意播放蒋介石连任的广播，以口音为线索的设定，暗合着不同群体的身份割裂；陆根生与妻子的关系，更隐喻着特殊年代里权力与民众的扭曲联结。主创团队用七年时间做田野调查，1:1 还原 60 年代台北风貌，小到纸质绢质的香烟、眷村黑话 “马扁货”，大到剥皮寮的街巷实景，都让历史的质感扑面而来。这种纪实风格并未显得冰冷，反而让荒诞与隐痛更具冲击力 —— 当结尾赵将军洗清冤屈，白上校的恶行却仍在继续，正义依旧蒙尘，这种 “不完美” 的结局，恰是对历史最诚实的注解。​

  《搜查瑠公圳》的价值，不仅在于还原了一桩被遗忘的大案，更在于它敢于直面历史的伤口。60 年后的今天，当我们在银幕上看见瑠公圳的水波荡漾，看见那些在时代中挣扎的灵魂，便能读懂导演的初心：“不勇敢面对过去，就永远没办法放下”。这桩大案背后的荒诞，是时代的病灶；而个体的隐痛，是历史的余温。影片用悬疑的外壳包裹历史的厚重，让我们在追凶的张力中，看见人性的灰度与时代的复杂，也让那些被岁月尘封的真相与情感，在银幕上获得了真正的救赎。